眼下，女性題材、女性視角、女性力量發(fā)生著比以前更為深刻的變化，“她寫作”日益進(jìn)入大眾視野。《十月》《花城》等文學(xué)期刊聯(lián)手北京師范大學(xué)教授張莉開設(shè)“新女性寫作”專輯專欄，“中國女性文學(xué)年選”系列圖書《明月梅花》《流水今日》集中亮相。一批作品中無數(shù)個“她”所持有的敏銳、同理心和細(xì)膩感知，造就了文學(xué)鮮活流動的狀態(tài)。

日常勞作自有其尊嚴(yán)值得記錄

“多年以來，我一直覺得中國女性每天都在經(jīng)歷著這種勞作和生活，都在過著平平淡淡的日常生活，它自有其尊嚴(yán)，也值得被尊重和記錄。”作家黎戈作品《茫然塵世的珍寶》登上日前在京頒發(fā)的“持微火者·女性文學(xué)好書榜”，她談及創(chuàng)作初衷是為了完成夙愿——把女性每天經(jīng)歷的那種隱性、看不見的磨損，瑣碎重復(fù)的勞作，以及在勞作中一閃而過的幸福，都完整記錄下來，讓日常生活呈現(xiàn)全貌。

無論是喬葉散文樸素溫厚地寫下對日常生活的愛，對他人處境的深切理解、體貼和情意，《白貘夜行》描摹小城女性暗夜行走時面臨的真實際遇，寫人在泥濘之中所應(yīng)有的能量與光澤，還是《茫然塵世的珍寶》以溫潤雅致的筆致勾勒具體而微的生命瞬間，記錄下“自有其尊嚴(yán)”的日常勞作以及因情誼涌動的波光瀲滟，都從不同維度重塑寫作者眼中的日常。

“日常”背后也折射出創(chuàng)作者所處時代的生活態(tài)度和生命狀態(tài)。比如，張欣長篇小說《如風(fēng)似璧》以女性命運與城市歷史互見的方式，寫出廣州女子之“韌”。《白露春分》靜水流深地寫出時間在祖母一代身心所留下的刻痕與鈍痛。《天鵝旅館》則以精微筆觸提出女性友誼能否跨越階層的犀利思考。

正如張莉在“中國女性文學(xué)年選”系列序言里所說：“文學(xué)的意義在于‘重新看見’，在于‘第二次看見’，在于拂去事物的刻板化印象，發(fā)現(xiàn)世界的‘本來如此’。這是優(yōu)秀文學(xué)作品所帶給我們的，也是基于女性視角的閱讀與寫作所帶給我們的。”

優(yōu)秀作品不應(yīng)迎合任何性別的期待

“她視角”有獨到優(yōu)勢，但也需警惕陷入局限或貼上單一標(biāo)簽。中信出版社執(zhí)行總編輯方希直言，不應(yīng)因性別降低對作品的質(zhì)量要求，“關(guān)鍵在于女性創(chuàng)作的真正新穎之處，以及創(chuàng)作者能否以獨特方式呈現(xiàn)并承載外界審視目光。期待看到更多獨樹一幟、具備強烈時代標(biāo)記性的女性寫作”。

作家張悅?cè)徽劦剑骷易髌凡⒎桥灾髁x主張和概念的強行化用，她認(rèn)為優(yōu)秀的作品不應(yīng)迎合任何性別的期待，有時不妨直面“兩頭不討好”的挑戰(zhàn)性，甚至擔(dān)起“冒犯”讀者的風(fēng)險，以過硬文字和思辨體現(xiàn)真正獨特的女性聲音。

“生活中的女性視角更多關(guān)注個人與家庭的改善，但寫作中的女性視角不僅關(guān)注性別，還試圖超越社會角色和標(biāo)簽的限制，更貼近人的本質(zhì)來展現(xiàn)人物和故事，呈現(xiàn)出對人性更深刻的理解。”在作家遼京看來，女性視角在文學(xué)創(chuàng)作中是一個富有反思性的起點，也是一種重新定義人物與社會關(guān)系的嘗試。

如何更好彰顯“新女性寫作”的豐饒面向與廣闊未來？以年度青年女作家獲獎?wù)叨爬鏋槔瑹o論是虛構(gòu)還是非虛構(gòu)寫作，她都展現(xiàn)出豐沛的創(chuàng)作能量，尤其是近年來對動物、植物和大自然世界的探索，呈現(xiàn)了新一代寫作者視角的多元與遼闊。“寫作中我們也應(yīng)該去理解個體的復(fù)雜性。我們成為怎樣的女性、成為怎樣的人，寫出來的就是怎樣的女性文學(xué)。”