2024年5月，文學的影視化改編領域，又開出了一朵驚艷的花。根據作家李娟散文集改編的8集迷你劇《我的阿勒泰》播出，好評如潮。

《我的阿勒泰》是一部已出版10余年的散文集，原生態書寫了李娟和母親及高齡的外婆隨牧民遷徙、流動的日常：開雜貨鋪，當小裁縫，幫往來的牧民車衣裙，去大山深處采野生木耳；春天沙依恒布拉克草原上鼓脹的帳篷，夏季牧場上喧囂盛大的阿肯彈唱會，入冬后瓷實的迢迢雪路……觀眾既能看到李娟文字里那片天地，亦能“旁觀”作家本人最初擁抱文學時青澀而熾熱的模樣。

將“難改”的純文學作品影視化，《我的阿勒泰》提供了一個新視角：用鏡頭語言將作家雋永文字的“具象化”，可還原文本最初的生命力；而將作家本人的經歷融入劇本，則讓文學的生命力得以延展——每個篤定相信文學的人，心里都有一個最美好的“阿勒泰”。

文字就像火藥蘊含著巨大的能量，彌散在書本里

在《我的阿勒泰》中，李娟呈現了零碎而閃亮的阿勒泰記憶。戈壁、草原、森林、雪山、駿馬和牧人……這樣一部散文集，為何會進入影視從業者的視野？

1979年生于新疆的李娟，高中畢業后一度跟隨家庭進入阿爾泰深山牧場，經營一家雜貨店和裁縫鋪，與逐水草而居的哈薩克族牧民共同生活，1999年開始寫作。

這位在天地間自由寫作的女作家，是文壇獨一無二的存在：《九篇雪》《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《走夜路請放聲歌唱》《冬牧場》《遙遠的向日葵地》《羊道》三部曲……樸實、明亮、治愈、清新、幽默，是她創作風格的關鍵詞。

這位作家即使數年來聲名遠揚，也始終自由自在活在自己的草原和雪山里，不曾被外界影響和改變。

在《我的阿勒泰》這本書出版11年的時候，李娟曾總結，這些文字所描述的自己是18歲到20歲出頭的年紀，“那段記憶里最美好最閃光的時刻全在這里了”。

“寫這些文字的我，格外珍惜‘她’與他們為數不多的交集：與河邊洗馬的少年的相處，和巴哈提小兒子的‘恩怨’，偶遇的賽馬小冠軍，鄉村舞會上的漂亮年輕人，還有熱情的姑娘古貝，鄰居比加瑪麗……我看似隨意地，沒完沒了地鋪陳各種記憶里的細節：親密的，自由的，關于友誼的，關于愛情的……竟然有這么多。”李娟如是寫。

劇集《我的阿勒泰》制片人齊康去年推出由雙雪濤小說改編的劇集《平原上的摩西》?！拔淖志拖窕鹚?，蘊含著巨大的能量，彌散在書本里。如何將其引燃，如何將能量釋放？或許影視化是一條很好的方法。導演就是點燃火藥的人?！?/p>

在目前呈現的8集迷你劇《我的阿勒泰》中，觀眾看到，這是一個重構的影像故事，但是又處處可見李娟原著中的精華。例如，馬伊琍飾演的母親張鳳俠，會給小賣部的商品起一些方便本地哈薩克族人理解的名字：把瓶子像手雷形狀的白酒稱為“砰砰”；把女兒衣服的絲光棉材質直呼為塑料……當地人恍然大悟全理解了。這是原著里充滿趣味的片段。

周依然飾演的女主角李文秀，帶著原著中“我”的生命和視角，但劇集額外展現了她從大城市回到母親身邊的緣由、懵懂而堅持決定寫作的情節。

于適飾演的巴太，是原著沒有的人物，但大家能從那個叫麥西拉的人身上找到影子——“麥西拉就像個國王一樣，他高大、漂亮，有一顆柔和清靜的心”。巴太將當代哈薩克族青年的剪影投射于熒屏之上。

齊康說：“《我的阿勒泰》英文名是‘to the wonder’，是對于理想主義的向往和對于未知世界的憧憬?！?/p>

創作者應該走得比觀眾遠一點

在原著《我們這里的澡堂》中，李娟寫澡堂里總是熱氣騰騰、水汽繚繞，3個人共用一個龍頭，彼此之間互相幫助搓背。

劇中，一塊搓衣板，就刻畫了女性的困境。當地女人托肯要洗全家的衣服，希望丈夫買一塊搓衣板。結果丈夫整日酗酒，喝醉凍死在路邊，至死都沒給她帶回這塊搓衣板——而后來出現的真正愛惜她的人，會送上護手霜，充滿愛意的目光緊緊追隨。

張鳳俠和李文秀這一對母女，相處舒服、喜感，能干灑脫的張鳳俠被女兒稱為“張大俠”。

在《我的阿勒泰》導演滕叢叢看來，生活的肌理和質感是最重要的?！皼]有一個人可以像李娟一樣在阿勒泰生活那么久，積累那么多素材和看世界的角度，以及她獨特的幽默感，這個是最珍貴的”。

從暢銷10余年的散文集，到8集電視劇，滕叢叢說，李娟擁有“天才的質感”，原著看似是散文，但形散神不散，改編的關鍵是抓住文本的精神。

馬伊琍飾演的角色原本叫張鳳霞，和主創探討角色時說到這個人身上有一些“俠義”感，馬伊琍建議，那干脆改成“俠客”的“俠”：這個女人很孤勇，在荒蠻之地獨自生活，有自己的小技巧，也有俠義精神。

滕叢叢指出，在廣袤的中國土地上，有各式各樣故事發生?！皶r代一直在往前走。我們有責任，無論是思想還是看世界的角度，應該走得稍微比觀眾遠一點?！?/p>

每個普通人追求文學夢想的光芒，讓“世界明亮，大地深遠”

王安憶如是評價李娟的文字：“她的文字一眼就能認出來，她的文字世界里，世界很大，時間很長，人變得很小，人是偶然出現的東西。那里的世界很寂寞，人會無端制造出喧嘩?！?/p>

除了將李娟文字具象化，劇集《我的阿勒泰》改編時嵌入這位女作家個人生命輪廓，且釋放出普通人追求文學夢想的光芒。

劇一開始，李文秀聽講座，萌生寫作的念頭。然而，鏡頭并沒有僅僅追著主角，而是對準一位中年女性的臉龐。此處是一個伏筆。

當李文秀在縣城網吧里在電腦鍵盤上費勁打字，向刊物編輯投稿時，那位編輯恰好看到了另一個投稿：一位要花大量時間操持家務的女人，和李文秀一樣被那場講座激勵并投稿，顯露創作天賦。但面對編輯的正式邀約她驚恐不已，覺得并無這種人生可能性。

編輯很遺憾地感慨，伍爾夫說，每個女人都應該有一間屬于自己的房間。聽聞這句話，女人被擊中了，眼里泛起洶涌的情緒。

這句話，又與另一情節呼應：李文秀在離開烏魯木齊前，回到當初聽講座的講堂，伸手扶正了樓梯墻上伍爾夫畫像的相框。

“我所訴說的種種生活就是從那次展開的，永無結束。”李娟曾說，她寫下的故事曾讓無數讀者向往，但其實最最向往的人，是她自己。“我曾經多么渴望自己真的就是那樣一個姑娘啊。任性，光明，從容，歡樂?！?/p>

無論是散文集還是電視劇，無論是現實的李娟還是劇中的李文秀，對于年輕人來說有一重特殊意義：她在新疆的大草原上始終堅持寫作。寫作環境甚至是漂泊的，還沒有伍爾夫所說的一間獨立書房。

李娟的追夢故事就一直講到了今天，從草原講到了全世界?！笆澜缑髁?，大地深遠”的文學王國，因此被所有人看到。