過去的一年，網絡文學發展有哪些突出變化？部分專家學者向中華讀書報表示，2023年的突出現象是社會對網絡文學的引導力度持續加大、科幻題材作品集中爆發。

我們還看到，很多網絡文學作品進入了主流文學評獎或評論家的視野。一方面，優秀網文作品頻頻獲獎；匪迦的《北斗星辰》、驍騎校的《長樂里：盛世如我所愿》、天瑞說符的《我們生活在南京》獲得第20屆百花文學獎的網絡文學獎；滾開的《隱秘死角》榮獲第34屆中國科幻銀河獎的最佳網絡文學獎，我會修空調的《我的治愈系游戲》獲得該獎的最佳原創圖書獎；在2023年早些時候揭曉的第33屆中國科幻銀河獎中，遠瞳的《深海余燼》、天瑞說符的《泰坦無人聲》、賣報小郎君的《靈境行者》、會說話的肘子的《夜的命名術》等四部作品獲獎。

另一方面，關于網絡文學的研究、評論活動頻次增加，無論是中國網絡文學影響力榜發布活動，還是中國網絡文學論壇，都把高質量發展和提高創作水平作為討論的核心話題。中國作協網絡文學中心以線上方式組織了多場作品研討會，一批作品納入學術研究和批評視野，網絡文學的地位和作用不斷得到闡釋，由此推動了網絡文學主流化和精品化。

科幻題材爆發式增長

歐陽友權（中南大學文學院教授、中國文藝評論家協會理事）：2023年的中國網絡文學保持了持續繁榮的上升勢頭，其最大亮點是科幻題材作品呈爆發式增長之勢，涌現了一批優秀之作。代表性的小說如滾開的《隱秘死角》、言歸正傳的《深淵獨行》、偽戒的《永生世界》、賣報小郎君的《靈境行者》、清泉流響的《不科學御獸》、天瑞說符的《保衛南山公園》、須尾俱全的《末日樂園》、遠瞳的《深海余燼》、銀月光華的《大國藍途》、陳楸帆的《蓋亞算法》、嚴曦的《造神年代》、王朝樂的《佯謬的拐點》、長安貓叔的《因賽克特謊言》、巫哲的《桃花源》等。

另一個亮點是現實題材作品持續升溫，日漸擺脫“落地尷尬”境況，開始從叫好向叫座發展。代表性作品如：我本瘋狂的《鐵骨錚錚》、奕辰辰的《慷慨天山》、匪伽的《關鍵路徑》、懿小茹的《我的西海雄鷹翱翔》、童童的《洞庭茶師》、風曉櫻寒的《逆行的不等式》、何常在的《向上》《奔涌》、麥蘇的《寰宇之夜》、關中老人的《秦川暖陽》、卓牧閑的《濱江警事》等。

另外，玄幻類小說仍然是網文大站訂閱小說的主打。起點、縱橫、創世、小說閱讀網等大型男頻網站平臺上的幻想類作品依然代表網絡原創小說的主流，新晉“白金大神”和“十二天王”之類，基本上都以此榮膺加冕。代表性作品如橫掃天涯的《鏡面管理局》、狐尾的筆的《道詭異仙》、愛潛水的烏賊的《長夜余火》、辰東的《深空彼岸》、三九音域的《我在精神病院學斬神》、遠瞳的《黎明之劍》、我本瘋狂的《絕世強者》、烈焰滔滔的《最強戰神》、青鸞峰上的《我有一劍》、火星引力的《逆天邪神》、群星觀測的《黎明之子》等，都在當下網絡文壇熠熠生輝。

馬季（中國作協網絡文學研究院研究員、中國文藝理論學會網絡文學分會副會長）：2023年各類網文作品自我突破、致力創新，科幻題材作品發展勢頭強勁。2023年，在文化管理部門和文藝機構的宣傳、鼓勵下，越來越多的網絡作家將目光投射到傳統文化上，從神話故事、歷史人物和現實生活的感人事跡中汲取養料，創作出眾多頗具中國精神氣質的文學精品。其中，科幻題材表現得最為矚目，一批面向科技前沿、表現我國科技突破的小說不斷涌現，以科幻方式探討人類的未來可能性，弘揚科學探索精神，賣報小郎君的《靈境行者》、遠瞳的《深海余燼》、黑山老鬼的《神秘盡頭》等作品就是其中的代表。此外，狐尾的筆的《道詭異仙》、愛潛水的烏賊的《宿命之環》、我吃西紅柿的《宇宙職業選手》等幻想類題材作品想象力驚人，表現出求新求變的勇氣；志鳥村的《國民法醫》、卓牧閑的《濱江警事》等現實題材作品從生活、職場中的事件和場景出發，把故事講得生動鮮活。

許苗苗（首都師范大學藝術與美育研究院教授、網絡文藝研究中心主任）：幻想和現實題材網文出現很多好看的作品，內容從順應成規轉為挑戰套路，寫作難度增加，作品風格從輕松、戲劇性轉向懸疑燒腦、快節奏?；孟腩惥W文更“聰明”、更好看；現實題材更深入、更時尚。

科幻是這兩年中國通俗文化的一個熱點，網絡作者也積極響應。以往網文較多向古代穿、向游戲穿。科幻熱潮的到來既是市場流行熱點的變化，同時面向未來的期待能夠極大提振情緒。由于科幻有科學這個限定詞，和一般的雜糅式幻想不一樣，寫作有一定難度，以往作品較少。要注意網上很多作品其實只是打上科幻標簽，設定一個未來、外星的世界觀。而且即便是標簽，以往由于不是主流類型，可看的好作品也很少。

有兩部科幻小說表現不錯。我會修空調的《我的治愈系游戲》和有花在野的《我在廢土世界掃垃圾》。這兩部從嚴格意義上說也不算十分嚴謹的“科學幻想”，但勝在故事有意思，可以算年度網絡科幻佳作。前者是主角進入游戲，驚險恐怖的游戲情節對應現實生活中的案件，通關即破案。后者看似虛幻的廢土世界里，變異人的生活和感受與我們身處的社會以及每天吐槽的日常相對應，只是極致夸張凸顯了。順便提一下，目前我看到最嚴謹的網絡科幻小說是天瑞說符的《我們生活在南京》。

桫欏（中國作協網絡文學委員會委員、河北省網絡作協副主席）：在我看來，2023年網絡文學行業出現了三個足以影響未來發展的新現象、新趨勢：首先，網絡文學的社會影響力達到新的峰值。這表現在兩個方面，一是絕對讀者數量增加到新的量級，2023年上半年網絡文學用戶規模達到5.28億，為史上最多，這個數字比2022年底增加了3592萬。網絡文學的一切意義所指，都與巨大的讀者數量這個指標分不開。其次，網絡文學的娛樂化走向加重了其消費性。網絡文學被看作具有網絡和文學雙重屬性，但實際上一直在這二者之間搖擺。隨著網絡帶寬擴增后視頻霸屏，影視改編成為網絡文學效益增殖的主渠道之一。第三，社會引導試圖通過網絡文學精品化，留住和擴大其文學性。新現象、新趨勢不斷涌現，但起到基礎和標志性作用的仍然是優秀作品，2023年我關注的有狐尾的筆的《道詭異仙》、知白的《全軍陣列》、三九音域的《我在精神病院學斬神》、希行的《洛九針》等。這些作品都帶有鮮明的網絡特質，以精致的故事表達詮釋著網絡文學的內在規范。

新媒介娛樂產品分流讀者

何弘（中國作協網絡文學中心主任）：2023年度受關注的作品包括《不科學御獸》《第九農學基地》《風起龍城》《金吾不禁，長夜未明》《我的治愈系游戲》《天啟預報》，以及我吃西紅柿的《宇宙職業選手》、狐尾的筆的《道詭異仙》、辰東的《深空彼岸》、三九音域的《我在精神病院學斬神》、妚鶴的《她對此感到厭煩》、慕明的《宛轉環》、林海聽濤的足球題材名作《禁區之狐》、宅豬的經典玄幻作品《擇日飛升》、顧漫的《驕陽似我》、殺蟲隊隊長的《十日終焉》等。

我們看到，各平臺紛紛拓展短劇業務。網絡文學網站也瞄準市場動向，在微短劇這一賽道有所布局。為推動網絡文學作品的影視化改編，助力網絡微短劇創作，每日讀點故事啟動“短劇搶灘計劃”；鮮見創投與七貓中文網聯合推出“鮮檸七”計劃，共推出九部多元題材的七貓優質原創小說，供尋覓IP的平臺方、片方改編，旨在孵化精品短劇項目，全面加速短劇精品化、主流化；閱文集團對外發布短劇劇本征集令，發布“短劇星河孵化計劃”，宣布與行業共創精品短劇生態；飛盧小說短劇劇本征集活動開啟；番茄小說面向全網作者開放“短故事限時激勵活動”；掌閱科技披露自上半年起開始搭建短劇團隊，短劇業務目前主要集中在國內。

微短劇亂象治理持續開展。2023年11月15日，廣電總局宣布將多種措施并舉，組織開展“小程序”類網絡微短劇專項整治工作，并將針對微短劇內容良莠不齊、運營模式亂象頻出、產業生態魚龍混雜等現象，出臺審核細則。微短劇平臺自糾自查持續跟進。伴隨管理政策的進一步強化和平臺方對于微短劇內容治理的常態化，未來行業內一味追逐低俗劇情、惡俗審美，宣揚不正當價值觀的投機行為有望得到有效遏制。

馬季：在網絡文學健康、快速發展的同時，以短視頻、網絡游戲為代表的新型網絡文藝不斷爭搶受眾，在新發布的《中國互聯網絡發展狀況統計報告》中有著明顯的數據體現，這一態勢在2024年將進入有序發展階段，其規模將與網絡文學齊頭并進。更為重要的是，隨著人工智能技術的快速發展，2024年的網絡文學有可能孕育新的業態。越來越多的人開始關注這樣的話題：人工智能創作能否取代網絡文學寫作？人工智能創作的作品究竟是機器的收獲還是人的成果？這些問題都需要我們認真面對和回答。在對新技術、新觀念的理解過程中，在相關法律法規的健全過程中，我們應當堅持，各相關主體決不能降低網絡文學創作的品質，并在自我革新中推動網文事業健康發展。

桫欏：2023年隨著微短劇的持續走熱，網絡文學毫不猶豫地伸展雙臂熱烈擁抱，一些成功的商業案例起到了示范作用。新的內容變現渠道給了網絡文學強烈的心理暗示，于是閱文集團啟動“劇本征集令”，咪咕文學則開展微短劇編劇合伙人招募計劃；中國作協也公開發布“網絡文學IP創作扶持計劃”，扶持50部網絡文學IP短劇作品出海。從本質上說，微短劇只不過是網絡文學開發形式之一，但此番爆火之后引起行業生態發生變化，不僅存量作品成為巨大的短劇內容資源庫，同時很多微短劇體現出網文的特征，短劇本這種文體形式甚至有擠進網絡文學概念內涵的趨勢。種種現象中，頭前帶路的仍然是資本。

海外傳播規模進一步擴大

陳定家（中國社科院文學所研究員）：在21世紀的數字時代，網絡文學的全球化傳播已經成為了中國文化海外傳播的重要途徑。隨著中國網絡文學行業的迅速崛起，其海外傳播狀況也備受關注。在2023年，中國網絡文學的出海狀況展現出良好的發展態勢，無論是在營收、內容、出海模式還是技術支持方面，都凸顯了中國網絡文學在全球的影響力和商業價值。2023年底的統計數據表明，起點國際已經培養了約40萬名海外網絡作家，來自全球100多個國家和地區。美國、菲律賓、印度、印度尼西亞、尼日利亞、英國、巴基斯坦、馬來西亞、加拿大和澳大利亞是網絡作家數量最多的十個國家。這些作家大部分是兼職寫作，來自各種職業背景，包括教師、醫生、會計、大學生、保險經紀人、餐廳服務員、計算機工程師和家族企業管理者等。值得注意的是，Z世代即互聯網世代已經成為創作的主力軍，在起點國際的簽約作家中，00后和95后占了相當大的比例。

從營收角度看，2022年中國網絡文學行業實現了總營收317.8億元，同比增長18.94%。其中海外營收達到了40.63億元，同比增長39.87%，這表明中國網絡文學在全球范圍內受到了廣泛的歡迎和認可。在內容方面，中國網絡文學的出海作品數量也在持續增長。截至2023年10月，起點國際已經上線了約3600部中國網文的翻譯作品，比三年前增長了110%。這些作品涵蓋了仙俠、玄幻、科幻、言情、奇幻和都市等多元類型，內容豐富多樣。此外，海外原創作品數量已達到61萬部，這顯示了中國網絡文學在全球的廣泛影響力。

除了內容豐富多樣外，海外原創網絡文學也走上了IP開發的快車道。借鑒國內的網文產業模式，海外原創網絡文學也開始了IP開發。截至2023年10月，歷屆WSA獲獎作品已有約四成進行了開發，主要形式包括實體出版、有聲書、漫畫和影視等。其中《天啟：血術士征服之旅》《情迷》等多部作品已經完成了實體出版；《我的吸血鬼系統》的有聲書單部作品最高播放量突破了3000萬，覆蓋了英語和印度語系；《龍王的不眠之夜》也備受關注。隨著技術的不斷進步和全球文化交流的深入，中國網絡文學的出海狀況有望繼續保持強勁的發展勢頭。這不僅有助于推動中國文化的海外傳播，也將為全球讀者帶來更多優質的網絡文學作品。

何弘：中國作協面向海外Z世代開展的“網絡文學國際傳播項目”發布，遴選的《雪中悍刀行》《羋月傳》《萬相之王》《壞小孩》四部作品通過英語、緬甸語、波斯語、斯瓦希里語四個語種，以在線閱讀、廣播劇（有聲?。?、短視頻、推廣片四種方式向全球推介。

5月27日，由中國作家協會、浙江省人民政府、杭州市人民政府共同主辦的“2023中國國際網絡文學周”在浙江杭州開幕。開幕式上發布的《中國網絡文學在亞洲地區傳播發展報告》指出，中國網絡文學已向海外輸出網文作品16000余部，海外用戶超過1.5億人，亞洲地區市場規模突破16億元，約占全球市場的55%，其中東南亞約40%。

馬季：文學周以“多彩亞洲 精彩世界”為主題，旨在提升網絡文學國際傳播能力，向世界更好講述中國故事，更好展現可信、可愛、可敬的中國形象。網絡文學是講好中國故事的重要載體，從作品出海到模式出海、生態出海，中國元素、中華文化正越來越廣泛地影響世界。《中國網絡文學亞洲傳播報告》顯示：截至2022年底，中國網絡文學海外市場規模超過30億元，累計向海外輸出網文作品1.6萬余部，海外用戶超1.5億人，遍及世界200多個國家和地區。網絡文學是中國文化產業的源頭活水，有聲讀物、影視劇、動漫、游戲等文藝樣態在拓寬小說生命長度的同時，也帶動著文化經濟的發展。2023年9月26日至27日，由中國作家協會網絡文學中心、江蘇省作家協會主辦的“網絡文學視聽轉化”會議在無錫召開，會議發布了《網絡文學IP創作扶持計劃》，促成網絡文學向多元視聽作品轉化與傳播。

網絡文學的發展前景

許苗苗：我認為2024年網絡文學產業會更加壯大。網絡文學將與網絡文藝領域各個環節和類型的關系更緊密。網絡作者將持續多元化發展，不僅是寫文字小說，也能在線上的短視頻、網劇，線下的密室脫逃、劇本殺等領域打開更大空間。我朋友圈里的作者就有很多同時是編劇、導演、劇本殺文案、地方文化宣傳策劃者。同時，相信網絡文學出海會加大步伐。我在網絡文學周上看到網文有聲書輸出的片花，非常精彩震撼。我國網絡文娛模式經過多年探索，形式多、成本低、趣味大眾化、收入模式有保障，前期已對網絡文學出海進行大力扶植并輸出了許多好作品，也在海外培養了新作者。如今網絡文學出海獲得人工智能助力，數量更大。相信今年這一領域會有更喜人的成果，也希望看到前期輸出作品贏得更大的經濟收益。

桫欏：或可預判，2024年網絡文學的主流化程度將進一步加深；特別是人工智能的技術和應用水平提升后，翻譯效率將大幅提升，網文的海外傳播會達到新的水平。同時，微短劇效應將在網文中持續放大，網文的IP改編將進一步朝視頻方向發展。