在小說《熠熠生輝》里，作家鄭錦杭從女主人公楊七月的五十歲開始講述，一直講到她出生的那一年，它不只是楊七月的故事，也是她生命中一個(gè)個(gè)女性的故事。

6月15日，“她們的復(fù)興——《熠熠生輝》新書分享會(huì)”在單向空間·杭州樂堤港店舉行。鄭錦杭與文學(xué)出版人鄭重，書評(píng)人孫昌建，作家、資深媒體人蕭耳從這本書出發(fā)，一起分享了女性故事的跌宕和更新。

左起：孫昌建、鄭重、鄭錦杭、蕭耳

鄭錦杭說，這部小說來自生命中遇到的那些“她”。“她們”的人生都有各自的跌宕，于是想要用一本書來寫一個(gè)個(gè)“她”的疼痛與堅(jiān)忍，甜蜜與哀愁，她們與命運(yùn)的對(duì)峙，在黑暗中看到的光，以及她們自己散發(fā)的光。其中，主人公楊七月原型的人生故事給她帶來過很大的震動(dòng)，“她迅速地走出人生的黑暗，由死出生，從破碎到重建，從告別舊我到一個(gè)新我，就像重新活過了，那種更新與復(fù)興的能力與精神，讓我非常地震撼，”鄭錦杭分享道。與此同時(shí)，書里的女性人物身上也有她自己的影子，她寫道：“一個(gè)作家不論在寫誰，不論寫了多少人，也都是在對(duì)自己進(jìn)行拆解、轉(zhuǎn)移、分化、拼裝、重組。書里的每一個(gè)人，甚至每一事物，都是作家自己的替身，都在分別承擔(dān)他的靈魂、意志與情感。”

孫昌建形容，楊七月就像這部小說“家族大樹的主干”，她延伸出一條條枝干，支撐著這個(gè)大家族里的人，每一個(gè)枝干的每一片葉片在風(fēng)中的顫抖，“風(fēng)來了”以后的心理活動(dòng)，都被細(xì)致刻畫出來，又反映到枝干本身。在孫昌建看來，楊七月的內(nèi)在世界是由鄭錦杭閱讀的中外名著、當(dāng)代文學(xué)和電影構(gòu)成的，她的獨(dú)白非常流暢，“有漢語之美，又有歐風(fēng)蕩漾”，這也是鄭錦杭文風(fēng)的優(yōu)雅之處，而這個(gè)人又要回到人間煙火，在她的妹妹、弟弟、父親、母親、奶奶等一大家族人中做財(cái)力支援并解決紛爭。

鄭重是鄭錦杭第一部小說的出版人，他指出，如今的閱讀市場是靠“她閱讀”拯救的，而“她創(chuàng)作”更是不可回避的力量。在鄭重看來，絕大部分現(xiàn)實(shí)主義作家都是把外部的世界作為自己的領(lǐng)地，而鄭錦杭是將時(shí)代背景的宏大敘事作為“殼”，更多的是把精神世界向內(nèi)求，去挖掘內(nèi)在的精神力量，在散文化的語言里，帶來了全新的閱讀體驗(yàn)。“當(dāng)我們最后讀完的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)書中的人物，甚至是主角或許不是楊七月，整部作品的主人公就是時(shí)間、就是愛。不過我又驚喜地發(fā)現(xiàn)，楊七月不就是時(shí)間嗎？”鄭重說，故事中的很多人物從時(shí)間的長河中走過來，再向歲月的深處走去。

擔(dān)任嘉賓主持的蕭耳指出，《熠熠生輝》中的主要人物，都是在這個(gè)大時(shí)代的列車?yán)飶泥l(xiāng)村來到都市的，即便是祖輩的王芍藥，也因兒孫與城市有了連接。在鄭錦杭的寫作里，探討了人與鄉(xiāng)村和城市的關(guān)系。蕭耳引用了小說中的原話，“我們都已經(jīng)離開了村里，都經(jīng)歷了命運(yùn)最初的逃離。既然如此，我們也就坦然接受要比村里遼闊太多的世界，接受它的綺麗或險(xiǎn)象環(huán)生，可是，我們也許也都還要繼續(xù)逃離，直至我們也都不再只是一個(gè)村里的孩子。”孫昌建指出，鄭錦杭在小說中提出了質(zhì)問：到了城市真的好嗎？搬了新房子真的好嗎？不同于許多作家所書寫的小人物從鄉(xiāng)村到城市的奮斗史，鄭錦杭已經(jīng)開始對(duì)此展開了自省和反思。

《熠熠生輝》涉及城市、建筑、房子、家、家庭、婚姻、感情等多個(gè)方面，寫出當(dāng)代中國女性對(duì)生死、時(shí)間、金錢、生命、愛的感受與思考。鄭錦杭在書中寫道：“一個(gè)女性度過一生最好的方式就是像楊七月這樣的方式。”在她看來，楊七月身上的堅(jiān)韌和力量在當(dāng)下女性群體中非常需要，對(duì)她來說，寫作這本書的過程也是一場救贖，幫助她走出了生命中的一段的困頓與黑暗。