在我國當代兒童文學人物畫廊中，秦文君塑造的女童“賈梅”是一個經得住時代考驗的文學形象。“賈梅”的形象，經由“男生賈里”“女生賈梅”系列文學作品的塑造而日益鮮活，打動了不同時代的小讀者。

　　別具性別關懷的女童塑造

　　自1982年發表處女作，作家秦文君始終以女性作家特有的細膩真摯的情感體驗，關注著女童的成長環境與生命狀態。如早期的《少女羅薇》，之后的《一個女孩的心靈史》，至近來的《云三彩》等。

　　《少女賈梅》中，賈梅作為一個當代女中學生的典型，面臨著屬于她自己的各種各樣的第一次?！睹孛堋芬黄校Z梅獨立把握男女生之間的關系尺度，有了主見而且還“扛得很好”?！鹅F中的男孩》中的賈梅，以一顆柔軟善良的少女心，面對令自己莫名心動的男生。作家以細膩而詩意的文筆，書寫了少女賈梅第一次獨立處理男女生之間懵懂的好感，第一次嘗試獨立化解遇到的困難，第一次依靠自己的力量戰勝心理陰影。

　　女性作家對少女青春期心理波動的感同身受，使得女性作家筆下的少女形象呈現出一種更純粹的、本真的狀態?；厮葑陨鲜兰o80年代書寫少女心靈面貌與成長真實的優秀之作，大量出自女性作家之手，如陳丹燕《上鎖的抽屜》、鐵凝的《紅衣少女》、程瑋的《走向十八歲》等。誠如周曉波所概括的，出自女性作家之手的少女形象，是不同于男作家筆下的，女作家敏銳而獨到的開拓, 其意義在于“使中國當代少女的藝術整體形象非常逼真而生動地矗立起來”。

　　朝向未來建構的現實主義

　　秦文君在《少女賈梅》等的創作中，并不滿足于傾吐少女心聲與呈現少女之美，而是力求建構未來女性健康的心靈面貌。作品選取了一種建構性的現實主義，一種具有明確思想指向、表達理想的現實主義。

　　《少女賈梅》中，賈梅、林曉梅等有了比童年期更加豐富、敏感、溫柔、豁達的內心。《快樂法則》等篇中多處提到賈梅與林曉梅主編的《群芳譜》，在努力改變和影響女孩們，給予女孩更開闊的視野，鼓勵女孩樹立信心，做“自己”，做“以為自己做不到的努力”。作品的各種矛盾，常常以善意的方式得到解決。如《“被黑”事件》、《無事生非》等，均可看到智慧、理性、包容的當代中國少年形象。

　　閱讀秦文君，可以明顯感受到，她的作品是立足當下，朝向明天的，寄寓著理想的、未來的因子。

　　葆有真摯童心的睿智書寫

　　純熟的兒童視角，跳脫的敘事節奏，兒童化的、俏皮的用詞方式和對兒童心理的真實勾勒，使秦文君的作品始終與兒童讀者保持了親密的心靈距離?！缎码娔X風波》《無事生非》等篇章具有鮮活的生活氣息，真實反映了當代中學生的生活狀態及所思所想、所作所為。“賈梅”已經誕生二十多年了 ，今天的孩子仍在有滋有味地閱讀“賈梅”，這強大的生命力讓人贊嘆。

　　《少女賈梅》同時延續了秦文君作品深受兒童認可的幽默感。她20世紀90年代創作的“賈里”“賈梅”系列，以富有幽默感的輕喜劇風格，在嚴肅有余活潑不足的創作環境中，對中國兒童文學“幽默”風格發揮了有力的助推作用，顯示了兒童文學創作向“兒童性”的回歸，也贏得了大批少兒讀者。從有意識張揚幽默的20世紀90年代一路走來，秦文君作品中的幽默感經過了沉淀，更加中和，顯現出一種從容的幽默、智慧的幽默。看似輕松的“幽默”中舉重若輕，蘊含著作家對童年天真的珍視，對生命、對人生的洞察。

　　(《少女賈梅》 秦文君著 湖南少年兒童出版社出版)