一首詩中，本可使用“平平平仄仄”句型的時候，實際上使用了“平平仄平仄”句型，這在唐人的近體詩創作中是一種很普遍的情形。我們先看兩個具體的例子：

　　宿建德江

　　孟浩然

　　移舟泊煙渚，日暮客愁新。

　　野曠天低樹，江清月近人。

　　輞川閑居贈裴秀才笛

　　王維

　　寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。

　　倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

　　渡頭余落日，墟里上孤煙。

　　復值接輿醉，狂歌五柳前。

　　上面兩首五言詩，都是平起仄收式，首句平仄本當為“平平平仄仄”格式，實際上使用的都是“平平仄平仄”。這種情況下，五言第一字多是平聲，但也有例外，如下面這首詩的首字“昔”是一個入聲字，就屬于仄聲：

　　登岳陽樓

　　杜甫

　　昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

　　吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

　　親朋無一字，老病有孤舟。

　　戎馬關山北，憑軒涕泗流。

　　相應地，七言“仄仄平平平仄仄”格式，也可以換作“仄仄平平仄平仄”。同樣，七言第一字必須是平聲，不再是可平可仄的了。看兩個例子：

　　石頭城

　　劉禹錫

　　山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。

　　淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。

　　和裴迪登蜀州東亭送客

　　逢早梅相憶見寄

　　杜甫

　　東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。

　　此時對雪遙相憶，送客逢春可自由?

　　幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。

　　江邊一樹垂垂發，朝夕催人自白頭。

　　上面兩首七言詩，七絕一首的第三句、七律一首的第一句的平仄，都應該用“仄仄平平平仄仄”格式，實際所用平仄格式則為“平仄平平仄平仄”。