流水對又稱十字句對，十四字句對。

　　對仗中上下句的關系，一般來說是兩個相對的句子，比如：

　　城闕輔三秦，

　　風煙望五津。

　　(王勃《送杜少府之任蜀川》)

　　叢菊兩開他日淚，

　　孤舟一系故園心。

　　(杜甫《秋興八首》其一)

　　上下聯都是兩個意思完整的獨立的句子。流水對則是上下兩句的意思緊密相聯，光看一句，無法知道其全部意思，得兩句合在一起，意思才是完整的。比如沈佺期的《雜詩》：

　　聞道黃龍戍，頻年不解兵。

　　可憐閨里月，長在漢家營。

　　少婦今春意，良人昨夜情。

　　誰能將旗鼓，一為取龍城。

　　中間的兩聯，流水對的味道都很足。如只看“可憐閨里月”，意思還是不完整，必須兩句連在一起，才是一個完整的句子。可見流水對的要點，在文字上嚴格遵照對仗修辭的前提下，又造成對仗兩句之間意思上的緊密聯系。這的確是要求更高的語言藝術，也造成更豐富的美感。

　　唐人有鑒于六朝詩人對仗的呆板、合掌、隔絕詞氣之病，追求在充分體現對仗的修辭之美的同時，加強對仗的表情、達意、敘事等功能，使律詩更富于渾成、流轉之美。因而其五七言律詩中，流水對的使用頻率是較高的。這里略舉數例以見概：

　　那堪將鳳女，

　　還以嫁烏孫。

　　(沈佺期《送金城公主適西番應制》)

　　可憐江浦望，

　　不見洛橋人。

　　(宋之問《途中寒食》)

　　故鄉臨桂水，

　　今夜眇星河。

　　(張九齡《旅宿淮亭口號》)

　　時有落花至，

　　遠隨流水香。

　　(劉眘虛《闕題》)

　　才是寢園春薦后，

　　非關御苑鳥銜殘。

　　(王維《敕賜百官櫻桃》)

　　羞將短發還吹帽，

　　笑倩旁人為正冠。

　　(杜甫《九日藍田崔氏莊》)

　　此時對雪還相憶，

　　送客逢春可自由。

　　(杜甫《和裴迪等蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》)

　　欲為圣明除弊事，

　　敢將衰朽惜殘年。

　　(韓愈《左遷藍關示侄孫湘》)

　　玉璽不緣歸日角，

　　錦帆應是到天涯。

　　(李商隱《隋宮》)

　　這樣的例子多不勝舉。詩詞愛好者在平素閱讀古人詩句時，多注意這種俗稱流水對的對仗藝術，對其律詩寫作藝術的提高是很有益處的。