水運憲的狀態是大的流動，是活水，是江河。從這個人的身上，你總能感受到活力與激情，他有著某種蓬勃向上的東西，預示著人生的遠景。他的人生遭際也許比常人更多曲折，他卻總表現出成功者的姿態。我們因此會想起海明威的格言：可以倒下，但不可以被打敗。在任何一個時代，都會需要那種精神健康、意志頑強的人去對抗日益衰敗的精神環境。一位優秀的藝術家，他不僅僅以作品而且是以人格去影響社會鼓舞群體。水運憲展示給社會的是最佳狀態和形象。他敏銳而有創造力，理智而有激情。他是社會生活中的活躍分子。

　　在水運憲更為年輕一些的時候，應該是一個人最有詩意的黃金時代，但那是一個許多青年被剝奪愛情與理想的時代，他是某電力部門的一位電工，手藝還不錯。簡單的工藝雖然不能駐留豐富的心靈，但嚴格的工作要求無疑使他養成勞動者的優秀品質。勞動創造了人類，只有勞動者才會知道生活是怎么回事。

　　在新時期文學剛剛發端的1979年，作為作家的水運憲初露鋒芒。他的話劇《為了幸福，干杯!》被北京人民藝術劇院作為重點劇目搬上了首都舞臺，轟動京城，而且獲了國家大獎。他繼而又拋出中篇小說《禍起蕭墻》、《雷暴》等名篇，《禍起蕭墻》又獲國家大獎，在評論界及社會上引起很大反響。他的作品為他在文壇建立了地位，在社會上形成了聲譽。那個時候，新時期文學剛剛發端，社會轉型也剛剛起步，水運憲以敏銳的洞察力，捉住了政治的、經濟的某種東西，開掘了新時期文學的一個重大主題。它們帶有更多的政治屬性，這是一種更廓大的審美品格。

　　一位不平庸的作家，必須對時尚有敏銳的覺察。一個精神滯留在農耕時代的人是毫無希望為這個時代寫出大著作來的。水運憲突然去了珠海，那是1988年，有人提出“姓資姓社”的時候，水運憲在珠海弄出了一部電視片《金海岸，閃光的思路》。那是對特區的寫實、謳歌，同時是作家政治意識、時代文化意識的再現。小平同志南巡前，在北京看了這部電視片，老人家很贊賞。一位好作家對政治思想的領會就應該像水運憲這樣是自覺的。

　　小平同志南巡講話以后，水運憲下海了，當了某大公司的執行總裁。他像操作文字一樣去操作鈔票。這是另外一種藝術和人生體驗。商業運作是一種實實在在的行為，對有心人是一種錘煉。他希望積累一些財力，去開發影視業和出版業。無論如何，生活對一個有心人來說，本身就是一種積累。

　　水運憲有5年不寫作了，他說若能有整塊時間，要寫出一部大書來。寫作不是一時半刻的事。水運憲有才氣、有豐富的生活體驗，他在中央戲劇學院、在武漢大學作家班受過很好的文學專業訓練。水運憲現在的社會角色是湖南省作家協會副主席、一級作家、省政協常委、某大公司執行總裁。但從他身上看不出任何職業化的痕跡，他不屬于把生命用釘子釘在某一種職業上的那種人。一個有活力的人能在多個地方有出色表現。但他更多的可能是當一個好作家。盡管他能適應別的社會位置，扮演別的社會角色。

　　對置身商海的水運憲，文壇時不時對他喊話：回來從事文學創作吧。當然，如果他再返文壇，他不僅僅只是從事文學創作，他可能還會承擔更多的責任和義務。要不，他的精力就不能完全地釋放出來。

　　大的流動，將有大的能量。