郭敬明歷經(jīng)五年創(chuàng)作的小時(shí)代系列小說在創(chuàng)造巨大的銷量的同時(shí)，影視改編的如火如荼似乎又使他成為更大的爭議與關(guān)注的焦點(diǎn)，從郭敬明親自導(dǎo)演的小時(shí)代系列已經(jīng)上映的三部同樣頗為可觀的票房而言，郭敬明毫無疑問的又創(chuàng)造了文學(xué)之外的新的熱議話題，也將一種新的領(lǐng)域的開拓有可能變成現(xiàn)實(shí)，因此，從某種程度而言，這未嘗不是郭敬明的成功之處。

　　倘若擱置種種爭議，平心而論，單就郭敬明的成功而言可以將他定性為具有某些過人之處，盡管這種特質(zhì)是建立在輿論的風(fēng)口浪尖的爭議之上，卻無法改變一種現(xiàn)實(shí)的客觀存在性。

　　因而無論是小時(shí)代被大肆近乎瘋狂的追捧，還是被議論批駁，透過簡單的現(xiàn)象背后，值得深刻反思的卻是文化碎片的表現(xiàn)形式的可能性與必要性之間的平衡點(diǎn)，只能吸引眼球嘩眾取寵的作品注定生命力是脆弱無法持續(xù)恒久的，但倘若毫無顧忌受眾對象的完全主觀意志的表達(dá)方式或許面臨的前景同樣令人堪憂慘淡。

　　從這個(gè)層面而言，小時(shí)代系列不僅滿足適應(yīng)了一種需求，而且充分挖掘發(fā)現(xiàn)了一種需求，這才是郭敬明的最過人之處；小時(shí)代的非議與爭論也正是通過對一種典型文藝現(xiàn)象的評價(jià)發(fā)現(xiàn)一種可以更加完善嫻熟的文藝駕馭方式和表達(dá)手法，因而小時(shí)代系列開啟的不僅僅是一種票房符號的簡單烙印，更是一種對于更加合理的文藝形式的方式與回歸的源點(diǎn)，這也算是郭敬明。與小時(shí)代系列最深刻的內(nèi)涵所在。