黨的十八大以來，黨中央高度重視文藝工作，習近平總書記主持召開文藝工作座談會并發表重要講話，中央相繼印發《關于支持戲曲傳承發 展的若干政策》《關于全國性文藝評獎制度改革的意見》《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》等文件，召開繁榮發展社會主義文藝推進會，為新的時代條件下做好 文藝工作提供了基本遵循。文藝事業發展正在迎來大有可為的黃金期。深入學習貫徹習近平總書記重要講話精神和中央部署要求，努力推出更多無愧于時代的扛鼎之 作，激發實現中國夢的文藝力量，是文藝戰線義不容辭的責任。

　　以作品為中心抓精品創作

　　作品是“硬道理”。藝術家的造詣、文藝的繁榮發展，歸根結底要靠作品來說話。沒有優秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，也只是表面文章。推動 文藝繁榮發展，最根本的是扭住精品創作這個中心環節，按照習近平總書記講的“思想精深、藝術精湛、制作精良”標準，踏踏實實出作品、創精品。

　　精品是時代的經典之作。人類文明發展史昭示，制度變遷、科技革命、國家興衰，文藝經典往往是“春江水暖鴨先知”，無一不是“感國運之變化、立時 代之潮頭、發時代之先聲”。一個時代的偉大作品，只有與國家和民族同頻共振，反映出波瀾壯闊的“宏大敘事”，才能發出振聾發聵的聲音，最大程度地彰顯其價 值和意義。在決勝全面小康、奮力譜寫中國夢的當前，文藝創作不能回避大事、大情、大理。廣大作家藝術家要積極投身現實、燭照現實，全面展示人們追夢、圓夢 的奮斗畫卷，把當今時代的精彩故事講出來、講出彩，傾力鍛造體現時代特色、塑造時代精神的精品力作，做時代風氣的先覺者、先行者、先倡者。

　　精品是原創的傳世之作。原創是文藝的生命，是文藝繁榮發展的“發動機”。古今中外的傳世之作，之所以歲月越打磨越見光亮，關鍵就是原創，是開創 性的作品。沒有創新或者原創能力不足，就只能跟風克隆、抄襲模仿、機械復制。現在，我們的文藝創作生產，盡管在制作、技術、管理等環節有了長足進步，但內 容生產整體上還存在“原創缺位”的現象，處于“微笑曲線”的低端，迫切需要推出更多像高鐵那樣實現核心技術自主化的文藝作品。必須堅持把創新精神貫穿于文 藝創作生產全過程，依托文藝生產單位設立重點項目研發機構，增強原創自覺，提高原創能力，破陳規、開生面、引風氣，鍛造出更多具有原創價值、自主知識產權 和核心競爭力的文藝作品和文化品牌。守正出新才能歷久彌新。講原創，不能割裂傳統。增強文藝原創能力，不能脫離本土文化傳統這個“母體”的支撐，要善于開 掘本土文化中的“天然鈾礦”，善于利用人無我有的“土特產”。跟著美國人去拍好萊塢式的故事，跟著意大利人去比賽歌劇，就等于用人家設立的標準去跟人家賽 跑，是很難跑贏人家的。

　　以作品為中心抓精品創作，離不開良好創作生態的涵養。好的自然生態就是藍天白云、青山綠水，好的創作生態就要風清氣正、心齊氣順。這就需要文藝 主管部門想方設法在政策、規劃、傳播、評價等方面拿出針對性強的措施，做好服務、提供條件，讓作家藝術家坐得住、安得心，讓好作品出得來、出得順，切實營 造“萬類霜天競自由”的創作生態。牢固樹立“功成不必在我，成功一定有我”的理念，遵循文藝創作規律，堅持“慢功出精品”，當好“孵化器”“孵蛋者”，不 能急功近利，結果把“軟殼蛋”給催生下來了。

　　以人民為中心抓創作導向

　　社會主義文藝，本質上是人民的文藝。一方面，人民需要文藝，文藝越來越成為人們生活消費的“剛需”；另一方面，文藝需要人民，人民是文藝創作的 源頭活水，為人民鼓與呼、歌與詠，是社會主義文藝的天職、是文藝工作者應有的責任擔當。文藝只有堅持以人民為中心的創作導向，對準人民群眾、表現人民群 眾、服務人民群眾，才有根基和生命力。那么，怎么堅持以人民為中心抓創作導向呢?

　　最根本的是扎根人民、扎根生活。習近平總書記強調，文藝創作方法“最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。有生活的作品才是大作 品。文藝之樹只有“根”在民間，“干”才挺拔、“枝”才繁茂。強調“扎根”，不是應急式的采風，不是急就章式的調研，關鍵是要把“根”扎進去，像“秤砣一 樣沉入水底”，像“釘子一樣釘進木頭”，不僅身要沉下去，而且心要留下來、情要融進去，真正把自己還給生活、還給社會、還給人民。人民作家周立波曾說過這 么一句話，“只想為人民寫點東西，做他們的代言人”。20世紀50年代中期，他舉家從北京遷回老家湖南益陽鄉下，與農民群眾同吃同住同勞動，在農村生活長 達十年之久，最終創作出了轟動文壇的長篇小說《山鄉巨變》。扎根人民、扎根生活，就是要像周立波等老一輩藝術家那樣，走出書齋、走向生活，沉下去、貼地 皮、接地氣、沾人氣，寫有“溫度”的作品，做“暖心”的文藝工作者，使作品始終保持群眾立場和生活溫度。

　　必須力戒浮躁之氣。“臺上一分鐘，臺下十年功”。任何經典之作、傳世之作，都是苦心孤詣、反復淬煉的結果。米開朗基羅的壁畫《最后的審判》，一 畫就是六年。著名翻譯家草嬰，窮一生之力翻譯的《托爾斯泰全集》，之所以成為最經典、最權威的譯本，關鍵秘訣就是他所說的“每天只譯一千字”。老子說“為 學日益、為道日減”，講的就是，為學要做加法，不斷豐富學識、閱歷；修道要做減法，少些欲望、浮躁。文藝工作者唯有樹立精品意識，涵養靜氣定力，修煉學識 學養，拿出“板凳要坐十年冷”的堅忍和執著，拿出“語不驚人死不休”的精雕與細琢，用心、用力、用情、用功去打磨作品、鑄造精品，才能切實提高自身的“核 心競爭力”。

　　積極推動文藝對接群眾的精神文化需求。“不忘初心，方得始終”。人民的需要始終是文藝存在的根本價值。文藝創作不論走得多遠，都不能忘了為什么 出發。決勝全面小康、實現中國夢的偉大實踐，要求文藝工作者保持一顆家國情懷、民生情懷的“文心”“詩心”“畫心”，對人民深情聚焦、熱情禮贊、真情奉 獻，把最好的精神食糧奉獻給人民，讓文藝觸及人民“內心最柔軟的地方”。現在廣場舞風靡全國、遍地開花，甚至還跳到了國外，這充分說明，“天下順治在民 富，天下和靜在民樂”。文藝創作就是要善于借助“廣場舞+”思維，“+”政策宣傳，“+”核心價值觀，“+”正確導向，拉近文藝與人民群眾的距離，實現文 藝“大眾化”與“化大眾”相統一，讓文藝的芳華永遠為人民綻放。

　　建立以人民檢驗為“度量衡”的評判標準。人民是文藝審美的鑒賞家和評判者。一部作品好不好、有沒有價值，人民的評價始終是最高標準。“小我”越 來越小，“大眾”才會越來越多。文藝工作者必須始終站穩人民立場，高度重視群眾口碑，不能眼里只有小圈子、沒有大社會，更不能以群眾看不懂、看不了自己的 作品為榮。要堅持把群眾滿意認可作為文藝創作的衡量標準，防止以唯票房、唯收視率、唯點擊量、唯發行量論英雄，從根本上改變重專家評價、輕群眾認可的現 象。尤其要大力糾正脫離群眾、只為評獎而創作的問題，決不能耗費巨資、廣招人才，排一臺戲、搞一個節目、演一場兩場，就“刀槍入庫”，也不能像時裝一樣過 一兩年就不“時髦”了。

　　以人才為中心抓隊伍建設

　　文藝事業繁榮發展，精品力作不斷涌現，關鍵靠人才。要強化“人才是第一資源”的理念，狠抓文藝隊伍建設。

　　抓“尖子”，培養造就一批文藝領軍人物和拔尖人才。文藝要有“地標性建筑”，關鍵要有“頂級設計師”，有文藝領軍人物和拔尖人才。要以“等不 起”的責任感、“慢不得”的緊迫感，狠抓領軍人才隊伍建設，培養更多的文藝名家大師。堅持“不求所有、但求所用”，大力實施“文藝引智工程”，突破身份、 資歷、地域等限制，對高層次文化人才實行特殊政策、“綠色通道”，確保引得進、留得住、用得好。

　　抓“苗子”，發現培養一批有發展前途的文藝新秀。有詩云：“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。”這就是說，以 “花”喻人，要善于在“綠柳才黃”之際識別、發現人才，如果等到“上林花似錦”，人才都出名了，再去發現也沒有多少意義了。現在，一些領域還面臨人才斷 層、青黃不接的現象，個別劇種甚至陷入“戲隨人死”的窘境。這就需要發現青年文藝人才，發現好“苗子”，加大扶持培養力度。

　　抓“根子”，健全完善有利于人才脫穎而出的體制機制。列寧在論及文藝創作規律時，提出了“兩個廣闊天地”的論斷，也就是必須保證有“個人創造性 和個人愛好的廣闊的天地，有思想和幻想、形式和內容的廣闊的天地”。這說明，藝術生產力的解放，關鍵是人的解放；人的解放，“根子”在機制的完善。要以推 進文化事業單位、國有文化企業改革為契機，深化內部人事制度改革，盤活盤優人才資源，破除制約人才培養、評價、使用、流動、激勵的思想束縛和制度藩籬，形 成優秀人才脫穎而出的制度環境。堅持“百花齊放、百家爭鳴”，鼓勵藝術探索和創新，著力營造尊重勞動、尊重創造、尊重藝術規律、尊重文藝工作者的濃厚氛 圍。

　　(張文雄，作者系中共湖南省委常委、宣傳部部長)