近日，蟄伏書房，心無旁騖，在安靜的心境中，閱讀一部新面世的長篇小說《花殤》。作者伍水清先生在后記中說，自己18歲當兵入伍，離開農村來到城市，在城市生活了40年，因一次回鄉探親偶遇童年的摯友，感嘆歲月如刀，人生無常，于是催生出了這部20萬字的長篇小說，可視為他對舊時的生活、逝去的時光的一種追憶、觸摸與祭奠。

　　《花殤》是一部讀過之后便讓人難以忘懷的小說。作者精心截取了當年鄉村生活的若干片段，就像中國戲曲敘事中一個個“肉頭戲”，有分量，有質感，有血肉，有呼吸，可謂草灰蛇線、縱橫交錯、不動聲色、立體生動地反映了中國近六十年間的社會變化與人心變化，真切表現了特殊階段里農村的生活狀貌，為讀者展示出一軸有著廣闊社會背景的畫圖。

　　三妹是這部小說的靈魂人物,她是一個聰慧漂亮、謙和有禮的城市女孩。這朵花本可以開放得絢爛多姿，然而生不逢時，她不得已隨著父母來到鄉下，“就像一株生長在沃土里的瓜秧子，被移栽到貧瘠的旱地里以后，毫無選擇，就在這里扎根、發芽、分枝、開花、結果，原本可以長出一片天地來，現在長得只能是隱忍無形了。”作者情不自禁發出這般感慨，昭示著這個女孩的命運不濟。遭受了女兒、丈夫等親人相繼離世打擊的三妹，就像作者借書中人物感嘆的那樣：“葬花”——一朵鮮花被埋葬了。這朵曾經多么亮麗光鮮的花，在那樣的特殊年代，“風刀霜劍嚴相逼”，散了花瓣，淡了粉顏。小說通過對三妹一生悲劇性命運的敘述，以點帶面地折射出一段時期中國社會的真實面貌。

　　后來的生活總算給三妹帶來一點亮色和喜色，她的兒子長生在外出打工的過程中化繭成蝶，一變而為著名的企業家，她從此可以在城里享受舒舒服服的富貴生活。但這個時候的三妹儼然一位地道的鄉下人，她摒棄城里“烈火烹油、鮮花著錦”的繁華與富貴，毅然回到了鄉下過著她粗茶淡飯、平靜平淡的生活。

　　從這里我們可以看出，作者在對三妹 “葬花”的深切痛惜之后，體現出一種濃郁的“惜花”情懷，給予了人物一種強烈的人文關懷。三妹回到鄉下，沒有太多的欲望，只求安然的生活，以度過她的余生，這需要多大的定力和毅力啊!說生存的去向，靈魂的安放，到底哪里才是真正的故鄉呢?與其說鄉村是三妹最后的選擇，倒不如說是作者伍水清自己的精神向往，既謳歌了鄉村中美好的人性，又贊美了時代的發展與進步，同時還傳遞出對現代文明弊端的批判態度。

　　略嫌不足的是，近60年的中國社會歷史，時間跨度很大，20萬字的小說容量顯然不夠，總體上未免單薄，故事情節與人物活動表現亦欠充分、精細，顯得有點粗糙，甚至有幾分急躁。另外，全篇基本以寫實為主，詩意與浪漫情懷營造不夠。 (作者系長沙大學教授、作家)