李立(1925— )湖南株洲人。著名金石書畫家。有《李立金石書畫集》、《毛澤東詩詞印譜選》等著作行世。現為湖南省書法家協會顧問、湖南省文史館館員。

　　平常是真

　　——寫在立翁赴法前

　　自從1985年在香港政府大會堂舉辦“李立金石書畫展”引起轟動效應后，李立先生一刻也沒閑著，先后多次應邀到日本、泰國、香港、澳門、臺灣等地進行書畫藝術交流訪問和講學，這位被譽為“首開兩岸民間文藝交流第一人”的睿智長者，又將于今年九月應法國圣康坦市市長之邀，赴法國主辦書畫篆刻藝術展覽，并作為期近一個月的藝術交流參訪。老先生的藝術影響力和在兩岸三地甚至國際上的聲望，隨著歲月的推移越來越高。在他赴法國前夕，我有幸在那再普通不過卻又聞名中外的“西園北里50號”，感受了他“世界文化名人”的普通情懷。

　　欲“自造門戶”

　　立翁今年整八十，如果從少年寄居外公家私登閣樓將家藏字畫上的數十枚印裁下粘貼成冊時算起，從藝已逾七十年。十多歲便將所刻印輯為“石庵(李立先生字石庵)印章”，令鄉鄰驚愕，由外公與齊白石的淵源，冊譜寄到北京，得白石老人批點，評曰“刀法足與余亂真”，“石庵能傾心學于余，余心雖喜又可畏可慚也”，遂與白石老人結金石緣。后就讀于華中美術學校，又入杭州國立藝專。匆匆半個多世紀，他治印無數，包括給黨和國家領導人、國際友人、世界級文化藝術名人等，卻孩子般津津于白石老人向他索要仿齊白石“古潭洲人”印石一事。原來，齊白石自己所刻“古潭洲人”一印遺失，立翁所仿制的印竟被白石老人索去替代原印。他以白石老人“始先必學于古人，或近代時賢，大入其室，然后必須自造門戶，別具自家派別”之語誡己，在甲骨、鐘鼎、鐵線、竹簡等三代以上古文和齊白石藝術中掏取養分，這一掏就是數十年。厚積與勤奮，練就了立翁“不畫印稿，以刀代筆，刻削如泥，傾刻而成”的扎實功夫，被譽為“神刀”。可他卻一直謙稱自己是“白石門外”，說“為做好到法國的展覽，我買噠幾千塊錢的紙，要埋頭創作一批新作品，不能總是一些老面孔示人，齊白石衰年變法，我爭取在八十歲以后‘自造門戶’”。

　　法國是第一個與中國建交的西歐國家，幾個月來，立翁除了難免的應酬外，幾乎每天工作到凌晨四點，隔十幾天去他那，就有一批新作拿出來，讓來訪者欣賞，墨荷、野菊、迎春等畫作配上題款，畫面清新可人，真是先睹為快!篆刻“中法友好”、“自造門戶”、“乙酉年”、“一生慚愧”、“老眼無花”等，大氣磅礴，還刻了一套“八十歲后始用”印，準備帶三十幅畫、三十幅書法、十幅篆刻、十幅墨系列探索性斗方等近百幅作品赴法，先在長沙做次匯報展。立翁告訴我：他做了六屆長沙市政協常委，是湖南省唯一的西泠印社社員，至今在長沙理工大學設計藝術學院名譽院長任上沒讓退下來。他說“看來我咯咂老倌子還有點用，我也很想為湖南書畫藝術的繁榮出把力”。

　　推“后學才俊”

　　在湖南書畫圈子里，不管是誰辦個展，如果不能親自出席，立翁都會以個人名義，送去一個花籃，以示祝賀，這在年輕藝人中已傳為佳話。去年十月省書協組織“湖湘書法月”活動，省書畫研究院和市博物館兩地三天一個展覽，立翁幾乎次次到位捧場，也從不擺要車接車送的架子，大家都說“立翁懂味”。在他的眼里，現在有不少的年輕人在藝術上超過了老先生，尤其是行草書創作，老先生不一定寫得過年輕人。他說“青年人在創作上很有想法，我們也是從青年時候過來的，我那幅篆書‘讀書萬卷始通神’把‘神’字的一筆拉長，順勢在左下題長長的款，其余地方留出大片的空白，再像畫畫那樣用個壓角印，也是在章法上的嘗試，效果還蠻好。我學齊白石的印，他是大刀闊斧，雄強豪邁，我有意加了些圓筆，像‘印’字的上部，齊白石不是咯樣刻的，他是直直的一刀，干凈、利落、爽快，我有意化直為弧，但保持整體風格的統一。搞藝術就是要有想法，青年人思維活躍，接受新東西快，要多鼓勵和宣傳青年人，絕對不能壓噠青年人，要給年輕人創造一個寬松的環境，讓他們多上展覽，多辦展覽，展示出來。”立翁告訴我，他多次向西泠印社推薦湖南優秀的青年印人，可能由于地域的原因，那邊一直還沒有發展新人，他說“我都咯樣一大把年紀噠，西泠印社在湖南全省只有我咯一個老社員也不合適，多推新人，才會形成氣候。”我將外界議論立翁把治印的價格拉得那么高，客觀上也是對青年人的抬愛，留下個較大的價格空間和市場，給青年印人發揮的說法告訴他，老人聽后，幾乎瞇成一條縫的眼睛，頓時煥發異彩，鶴發紅顏的臉上露出孩童般燦爛的笑容。

　　抒“長沙情結”

　　盛名之下的立翁一直保持著普通長沙人那種特有的韻致。地道的長沙話，嚼檳榔，衣著時尚，抽湖南煙，哼流行歌、跳交誼舞、唱情歌對唱，也關心街頭巷尾的人和事，可以很平實地與各種年齡段的人溝通，七十多歲時，在泰國還騎大象、玩跳傘。使人感覺他心理年齡最多不過五十。他岳父是國民黨高級將領，后去了臺灣，岳母現居香港，因而在兩岸三地都非常有人緣。1989年春夏他正好在香港探望岳母，面對當時的亂局，不少親友勸他在香港買套別墅定居算了，地也看了，價也合適，也不是沒有這筆錢，可他卻認定“西園北里50號”才是自己的家，這里有熟悉的環境，多年相處的鄰里，探討藝術的朋友，他說“不管走到哪里，我還是要回到咯咂屋，我還是喜歡咯里。”確實，立翁對于財大氣粗的索字畫印者從不價軟，但街坊鄰里幾乎家家都藏有他的書畫印，而且他收授的弟子多為平常百姓。更有意思的是他像年輕人一樣，心里時時懸著自己的老伴。夫人謝娭毑年近八十，寫得一手娟秀的小楷，立翁領我看了精裱裝框掛在墻上娭毑用金粉寫的小楷《金剛經》，又從里屋柜子里翻出精裱長卷小楷，前面是他用出自神讖碑篆書寫的題和跋，講“不容易呢，一萬多個字”，長卷拉開，字里行間透著一種靈動的氣韻，完全沒有為參加展覽而寫字的做作，再看老兩口鉆石婚的合影，立翁活脫脫一個長沙滿哥的造型，只是兩位人物均已滿頭銀發，伉儷情深，羨煞旁人。前不久，湖南省政府在香港組織了一次“投資洽談周”活動，立翁全家老小去了共十一個人，簡直就是一個小分隊，他講“咯樣既是帶家人出去旅游，也是對省書協組織活動的一種支持方式，何樂不為?”到法國立翁也準備多帶幾個人去，當作一次游玩。

　　(原載《湖南書畫》2005年第2期)