繁榮現實題材創作，以文學反映新時代的新氣象，是擺在廣大作家和文學工作者面前的共同課題。日前，魯迅文學院當代現實題材創作作家高級研修班在京圓滿結業，來自全國各地的40名作家圍繞現實題材創作展開了為期半個月的交流學習，取得了豐碩成果。談及各自在現實題材創作過程中的經歷、思考和體會，作家們深有感觸。大家表示，當代空前活躍的社會現實不僅是文學創作取之不盡、用之不竭的源頭活水，也為每一位置身其中的作家提供了巨大的可能性。作家只有立足現實、凝眸現實，才能不斷創作出無愧于歷史、無愧于時代、無愧于人民的現實題材精品力作，講好新時代的中國故事。

　　李春雷近年來推出了一批產生廣泛社會影響力的現實題材作品，他對現實有著自己獨到的理解。在他看來，現實是我們所面對的鮮活的、瞬息萬變的大時代，但有時現實也不只是當下，歷史題材從某種意義上說也都是現實題材。現實還是我們自身，無論收獲與失敗、溫暖與貧寒、得意與失意、激情與懶惰，都是如此真實。文學表現的最根本是現實，真正的作家從來都不會滿足于一己之悲歡，局限于個人的小欣喜、小自得、小舒服，而是要走進大天地、大世界、大時代。作家不僅要真誠地深入現實，更要理智地站在現實土壤之上，站在人類文明的高度，審視和捕捉生活、生存、生命的坎坷折射在人類心靈深處的那一片深深淺淺的投影。

　　秦嶺坦言，這些年來盡管自己創作了一些農村現實題材的文學作品，也參與主創了幾部影視和戲劇，但始終無法排除對自己的質疑，并在思考自己的創作是否配得上現實的饋贈和賜予。他舉例說，“田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。”這是唐代詩人白居易的詩句。如果我們承認詩句中“田家”“小麥”“隴黃”之間現實的邏輯關系、現實的情感關系乃至現實的美學關系，并且承認這種關系始終停留在歷代讀者的心靈深處和精神現場，那么千百年來，變化的只是時空，而人們對現實的渴望、期盼、營造、變革、愿景、審美一如既往。其中的答案不言而喻，因為我們的日子、情感、視界、思想無時不在生活的現場。

　　王妹英多年來走訪了陜北、關中、陜南的多個市縣，每年之中，半年下鄉，半年寫作。她在延川、志丹、安康、石泉等地與當地基層干部和普通百姓一起，建立定點扶貧和重點觀察聯系點，建立鄉村圖書閱覽室，對基層貧困學生逐級登記、建檔、跟蹤、資助并定期回訪。她在長期的社會調查和觀察中感受到，現實是一種力量，不管是苦是痛、是甜是美，或許我們能試著寫出人的基本性。我們正在經歷的每一天，對我們的未來都會是一種指引和陪伴。現實題材文學永遠是神秘的，每一個鮮活的靈魂永遠隱藏在它的背后，而要保持這種文學經驗就需要文學思想。“我們所追隨的文學，它正是社會文明的向導或是先行，它就站在火光中，等待我們的命運。”

　　王昆當兵18年來一直在基層連隊摸爬滾打，還有過6年的特種兵經歷。他當過班長、排長、連長、偵察船長、登陸艇長，執行過跳傘、野戰生存、三角翼飛行等特殊任務，并創作了100余萬字的特種兵題材文學作品，成為當下軍營和官兵生活的鮮活寫照：《終極獵人》寫出了特種部隊的艱辛不易，記載了軍營官兵在和平歲月的艱苦奉獻與責任擔當；《UN步兵營戰事》講述了中國首支維和步兵營官兵牢記使命、勇敢戰勝惡劣自然環境、在南蘇丹武裝交火戰場維護和平的故事，以文學的形式告慰了犧牲的戰友。王昆表示，對于一個作家而言，對現實題材創作的態度應該是老老實實、本本分分，立足崗位、扎根生活。

　　馬金蓮18歲開始寫作，中間因為生活的種種變化，中斷過幾次，后來因為舍不得、放不下，又開始繼續寫。早年間，她切身體會著山村回族婦女生活的艱辛，親眼看到她們演繹的生活和身上閃爍的打動人心的光彩，并希望有朝一日把這些活生生的人和她們熱騰騰的生活寫出來。此次魯院的學習研修讓她更加堅定了一個信念，那就是寫基層、寫現實、寫生活。馬金蓮談到，中國、西部、回族、普通百姓、內心信仰、土地、村莊等等文學命題，都是自己寫作的支撐點，更是18歲那年開始選擇文學時的初心。“堅持文學創作這些年，我的筆觸從來沒有離開過我生活、關注和熱愛的西海固土地。緊貼地面，以深厚的情感書寫普通大眾的悲歡離合、喜怒哀樂，聆聽新時代大地深處泥土的躁動和疼痛，弘揚中華兒女內心的真善美和人性中的光與暖。我會把文學當作偉大夢想，朝著目標一直努力，努力奉獻出更多更好的精神食糧。”