在當(dāng)代著名工筆畫(huà)大家林凡先生的入室弟子中，未君是年齡最小的，林凡先生很喜歡這個(gè)“訥于言，敏于行”的小徒弟。他藝術(shù)經(jīng)歷豐富，寫(xiě)過(guò)詩(shī)，著過(guò)小說(shuō)，編過(guò)書(shū)，登過(guò)大學(xué)講臺(tái)，創(chuàng)辦過(guò)報(bào)紙雜志，寫(xiě)過(guò)不少書(shū)畫(huà)家的評(píng)介文章。未君于中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)有著較深的藝術(shù)理論功底，且一直堅(jiān)持花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐，豐富的藝術(shù)實(shí)踐滋長(zhǎng)了他的學(xué)養(yǎng)知識(shí)，古往今來(lái)的傳統(tǒng)文化鑄就了他誠(chéng)摯的人品操守。他不是一個(gè)普通的畫(huà)師，而是一名學(xué)養(yǎng)篤實(shí)，求真務(wù)實(shí)的學(xué)人畫(huà)家。

    未君剛過(guò)不惑之年，但在我認(rèn)識(shí)的畫(huà)家中，如此年輕卻能詩(shī)、文、書(shū)法、篆刻、論文研理樣樣拿得起放得下的，著實(shí)不多。這緣于未君“畫(huà)在功夫外，畫(huà)品如人品，博學(xué)兼優(yōu)”的藝術(shù)認(rèn)知。他說(shuō)：“我認(rèn)為中國(guó)畫(huà)家拼的不是單純的繪畫(huà)技巧，而拼的是文化、是才情、是胸懷、是學(xué)養(yǎng)、是稟性。”未君是詩(shī)人，他用畫(huà)筆編織著詩(shī)情，更以詩(shī)情創(chuàng)造著畫(huà)境，以詩(shī)人的情懷來(lái)采取繪畫(huà)藝術(shù)的寶藏。無(wú)論是工筆精品創(chuàng)作，還是寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品，創(chuàng)作之初蘊(yùn)藉于心的，是他那勃郁的詩(shī)情，題寫(xiě)于尺幅畫(huà)面的，也是一首首意境高遠(yuǎn)的詩(shī)詞，洋溢于畫(huà)作的更有那一縷縷靈動(dòng)溫籍的詩(shī)情畫(huà)意。未君年輕時(shí)就刻意于書(shū)法的研習(xí)，徘徊于顏真卿、王羲之、米芾、趙孟頫、王鐸等名家名帖之間，旁騖古往今來(lái)各路筆墨高手，追求縱逸的筆意，純厚的書(shū)風(fēng)，老到的結(jié)體，后來(lái)對(duì)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師張大千的書(shū)法筆意心摩手追，形成了自己的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。

    未君說(shuō)，“花鳥(niǎo)畫(huà)要描寫(xiě)生命，花鳥(niǎo)畫(huà)要突出精神性，花鳥(niǎo)畫(huà)要有較深的文化內(nèi)涵，花鳥(niǎo)畫(huà)要高揚(yáng)社會(huì)屬性。”他創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)論是工筆還是寫(xiě)意，都十分講究突出意境，特別注重從《周易》老莊、儒教、禪宗等中國(guó)傳統(tǒng)文化中去思辨中國(guó)繪畫(huà)的哲學(xué)之美。他從《易經(jīng)》中找到了古老玄學(xué)中的“師法自然”，賦予作品“剛建、篤實(shí)、輝光”的美學(xué)色彩。他作畫(huà)喜歡選取紫藤、芙蓉、荷花、玉蘭、牡丹、湖石、芭蕉等物什，喜歡在所處的一角一隅，配以各色花草、鳥(niǎo)蟲(chóng)禽畜，講究情趣，耐人尋味，他特別注重畫(huà)作的“留白”，巧妙運(yùn)用虛實(shí)相生原理達(dá)到“虛實(shí)生白”，達(dá)到笪重光認(rèn)為的“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的效果。未君的創(chuàng)作喜歡追求人文趣味，他的花鳥(niǎo)畫(huà)則一掃陳腐的陋習(xí)、荒誕的行為習(xí)慣，大膽以新的筆墨形式去表現(xiàn)他心中的語(yǔ)言圖騰。故他的花鳥(niǎo)畫(huà)或莊或諧，一花一草總透露出一種撲面而來(lái)的文人浪漫情懷，仿佛花已不是花，草亦非是草，鳥(niǎo)也有神靈，讓人會(huì)心感知生活的美好，每幅作品都是立意深遠(yuǎn)與趣味盎然的結(jié)合，都是經(jīng)過(guò)深思熟慮、反復(fù)推敲后的創(chuàng)作。

    中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新一直困擾著當(dāng)下許多畫(huà)家，未君認(rèn)為，創(chuàng)新必須立在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，他用宋人之意、元人之筆、現(xiàn)代人之思想，在探索創(chuàng)新之路上駕馭紙上方陣間唯美的畫(huà)面；他以構(gòu)圖上的奇拙和裝飾性，用筆上的沉穩(wěn)和灑脫奔放，用墨上的自然天成與空靈神韻，向讀者傾說(shuō)一切；他以自然為師，多次到西雙版納的密林中寫(xiě)生，汲取營(yíng)養(yǎng)，以飽滿的激情不斷深入生活，傾注情感，豐富創(chuàng)作，畫(huà)出了表現(xiàn)一系列熱帶雨林作品。未君畫(huà)中國(guó)畫(huà)最早是從寫(xiě)意畫(huà)入手的，他默默鉆研、潛心練習(xí)，對(duì)各種畫(huà)科門(mén)類都有旁騖涉獵。畫(huà)工筆、重彩工筆、新意筆重彩畫(huà)……2013年，他的《遣興高歌》《黔南春早》《白蓮搖曳秋聲過(guò)》等多幅作品在北京傳是拍賣(mài)和保利拍賣(mài)當(dāng)中，贏得了藏家的青睞和市場(chǎng)的認(rèn)可。

    未君一直嘗試在創(chuàng)作上找到自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，他以水墨、重彩、工筆、寫(xiě)意、白描、沒(méi)骨、雙鉤填色，以及西方的“黃金定律”和平面構(gòu)成的表現(xiàn)形式突破當(dāng)下花鳥(niǎo)畫(huà)千篇一律的困窘，我們期待畫(huà)家在不久的將來(lái)能賦予現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)以嶄新的面貌、內(nèi)涵和時(shí)代精神。

    （崔建平，當(dāng)代美術(shù)評(píng)論家，中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，《國(guó)畫(huà)收藏》期刊常務(wù)副總編。未君，湖南人，現(xiàn)任中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)研究院（HK）執(zhí)行院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，北京丹青盛世書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事)