一個時代有一個時代之文學，新時代呼喚反映新時代的優(yōu)秀作品。如何表現(xiàn)好這波瀾壯闊而又錯綜復雜的社會大變革，如何把這精彩的生活圖景進行藝術(shù)性呈現(xiàn)，是當下作家們苦苦思索的問題。

近幾年，肖仁福與紀檢人零距離接觸，還深入留置點見證反腐真實過程。作家查閱了大量內(nèi)部檔案，頻繁接觸留置對象，精心創(chuàng)作出50余萬字的反腐力作《陽光之下》。小說以彥州市紀委監(jiān)委一線審查調(diào)查人員為主角，通過對他們與腐敗官員較量過程的逼真描寫，展現(xiàn)紀檢監(jiān)察人的忠誠與擔當、英勇與智慧，對紀檢監(jiān)察人復雜豐富的內(nèi)心和情感世界的描寫，再現(xiàn)了立體鮮活的紀檢監(jiān)察工作場景和反腐敗斗爭的驚心動魄，讓人耳目一新。閱讀作品，我們發(fā)現(xiàn)紀檢監(jiān)察機關既要查辦貪腐，還要擔負起廉政宣傳教育、純風化俗等多重職責，小說在突出故事主線的同時，也融進了紀檢監(jiān)察人的日常生活和常態(tài)人生，多方位展示紀檢監(jiān)察人的群像，使人物更真實豐滿。而對于落馬官員，作者也沒把他們寫成天生的壞人。他們也曾有理想有抱負有作為，只是隨著地位的提升，手中權(quán)力的加大，忘記了初心使命，走向黨和人民的反面，直至進入留置室，在組織教育和幫助下脫胎換骨、重新做人。

小說《陽光之下》生動準確地塑造了一群性格鮮明的人物形象。在書中，作家深挖人物心理，細致刻畫人際關系，展現(xiàn)出人性的堅韌與豐厚。作家因為有深厚的現(xiàn)實生活基礎作鋪墊，在構(gòu)思《陽光之下》時，緊緊圍繞黨的宗旨意識，設計人物、展開情節(jié)，力求寫出豐富而可信的正面人物。如主人公俞波濤，在工作和晉級受挫的時候，也曾灰心喪氣，準備放棄原來的事業(yè)追求，后在親情和黨組織的感召下，幡然醒悟，回返正軌。他與大學初戀同學余慧嫻相遇，也怦然動心，但他能抗拒誘惑，沒有背叛妻子，越雷池一步。在與留置審查對象斗智斗勇過程中，也曾有疑惑和猶豫，但最終還是堅持原則，沒有退縮。又如，黎秉鈞身為省委常委、紀委書記，清廉孝母，對黨忠誠，他有定力、有正氣、有韌性，是一位好學習、善思考，信念堅定、處事果決的高級領導干部。他對局勢的判斷和把控非常到位，牢牢抓住了辦案的主動權(quán)。在查找周俊才和曹寄青的案件遇到困難和阻撓的情況下，曾守賢建議先把情況向中央紀檢委匯報，對周曹采取置留措施，以防止他們狗急跳墻，也使省委書記鄭乃宣不便阻擾。但他覺得，還是要先把周曹涉案線索進一步理清摸實再置留為好，事實證明他的決定是正確的。彥州市紀委書記曾守賢也是一位忠誠堅定、清正廉潔的優(yōu)秀領導干部。其他如奚連江等正面人物，也盡量避免了簡單化處理，紀檢監(jiān)察人群像因而顯得立體而豐富多彩。

小說中的反面人物塑造也很成功。如主要人物曹寄青，作為彥州市的常務副市長，他敢闖敢干，貢獻越來越大，政治地位越來越高，可他竟然隨著權(quán)力的增大而漸漸膨脹起來，一邊撈好處，一邊尋求靠山，以期爬到更高位置。如此一來，簡直不能自持，最終犯下大錯。另一個人物周俊才是個實干型官員，因政績觀出現(xiàn)偏差，一味強求地方經(jīng)濟效益，忽視人民群眾訴求，被唯利是圖的開發(fā)商及其背后勢力所左右，惹下“蛤蟆燈”群體事件，差一點釀成大禍給黨和政府形象帶來巨大的傷害。此外，還有眾多女性人物，包括女干部、女醫(yī)生、女商人以及處于社會底層渴望尋找上升通道的各色女性，也寫出了她們的復雜和多樣。

小說的敘述文本是傳統(tǒng)的，敘述速度和節(jié)奏掌握得很好，或鋪陳，或點染，或白描，于通俗中見詩意見哲理，于平實中見大智見大巧。加之其語言文字通俗、幽默風趣，可讀性強。肖仁福的敘述模式和風格符合絕大多數(shù)中國讀者的閱讀習慣和審美心理，因此獲得較為廣泛的閱讀群體。《陽光之下》描敘的故事既有對現(xiàn)實生活的反思，又飽含熱切的理想主義精神，文學性十足、抒情性飽滿，流露出濃郁的詩性情懷。作品小處入手，大處著眼，具有鮮明透亮的現(xiàn)實品格和從容溫情的浪漫情懷。