“欖核河上水流緩慢，蘆草葳蕤，草蜢(蜻蜓) 、蝴蝶穿梭其中，上下翻飛。偶見河中一泥洲，幾株水杉挺立洲中，秀麗挺拔，倒映在水中，數只鴨子鳧水江中，劃著清波，把樹影劃開了幾段。天邊層疊著橘紅色的火燒云，灑落一河金光。 ”

 

　　這是邱少梅的散文《從咸水小調到黃河怒吼》的起首，這段對欖核河的景致描述，文筆很是清新，淡然幾筆，層次分明，所描之境，有相當的丹青畫面感。這或許不足為奇，以靈動之筆，繪江山之景，恰是女性文筆所長。我喜歡這樣的開筆，她要表述的是著名音樂家冼星海的一生，邱少梅以冼星海故里獨特的沙田風光布景，仿佛是高明的攝影師，截取這個唯美鏡頭，緩緩拉開帷幕，讓人物閃亮登場。

 

　　《從咸水小調到黃河怒吼》是一篇近萬字的長篇散文，她以冼星海人生的幾個重要關節為節點，以文學手法展示了冼星海波瀾壯闊又悲喜交集的一生。

 

　　《從咸水小調到黃河怒吼》收錄在邱少梅《憑欄處》一書中，書名便展示了女作家內心世界與作品企圖，“憑欄處”顯然不是自家“陽臺處” ，她擬在更廣闊的目力中來展現成長經歷、心路歷程與思想軌跡。邱少梅最先是以報告文學行走文學界的，她的散文首先具有報告文學的最美特質，那就是真。邱少梅是個坦率的人，她的率真，有時會讓假模假式慣了的人難適應，甚至很難接受，但若與之久處，就會讓人大生感慨：人，還是真率好。有其人便有其文，其文流露出來的真，便有一種直抵人心之力。我還記得我當時讀其書的那模樣，為其大膽摛筆揭示自己而拊掌而大笑——讀邱少梅作品，讀到某一處，你總將會心一笑。

 

　　《憑欄處》題材廣泛，有游記，有隨筆，有散文，有小品，有寫冼星海這樣的“大塊假我以文章” ，也有“我手寫我心”如《母親贊歌》這樣的生活作品。這當然還得益于她報告文學作家的思維與視野。

 

　　誠然，很多女作家文字很精彩，柔媚、婉約、輕靈、空蒙，卻不免陰柔了些。剛硬的男作家，或可學習女作家，以文筆潤一些；陰柔的女作家，是否也可以學習男作家，讓文字堅硬一些?男女作家文字對沖與對換，會形成一種陌生化效果，陌生化正是文學最當需要的。

 

　　“大用外腓，真體內充。返虛入渾，積健為雄。 ” (司空圖《二十四詩品》 ) ，女性作家也因“真體內充” ，文章因而“積健為雄”的； “月明華屋，畫橋碧陰。金尊酒滿，共客彈琴” ，女性作家本身固有“畫橋碧陰”特質，其文章“月明華屋” ，因而可以“清奇綺麗” 。

 

　　很多女作家，寫家長里短很拿手，但文章往往拉不開骨架，結構局促；文章往往放不開眼光，視野狹小。邱少梅的散文，擺得開陣勢，收得攏文筆，大開大闔，大張大弛，顯示了其駕馭大型題材的眼力與腕力。可以說， 《從咸水小調到黃河怒吼》等一系列作品是其散文寫作走向成熟的一個標志。

 

　　作家是有性別的，作品也是有性別的，而性別若反串，能給人帶來異樣的閱讀快感，讀邱少梅《憑欄處》 ，給我們提供的感受是，柔媚的女作家也有雄性的審美可能性。