余艷的長篇報告文學《守望初心》是一部有著填補空白意義的作品。幾年前到洪家關，當走過風雨橋走進紀念館的時候，那一片沉郁青蔥的山水，尤其是紀念館里陳列的一幀幀普通女性的照片以及文字記錄，心中是有著很強的震動的。紀念館以及那一片沉浸在歷史里的山水，還有風雨橋上的老人，讓我覺得，這片土地在等待一部屬于它們的作品。當我翻開《守望初心》看完第一節后，真的很有感慨。洪家關，桑植，大庸……，一百年來這片土地上為中國革命奉獻犧牲和守望的人們，終于等到了一部為他們寫的、屬于他們的有著填補空白意義的作品。

　　作品從普通農家女子殷成福一家八口參加長征寫起，殷成福一家八口人在出發前的齊聚也是他們最后一次團聚，此后8個人歷經死傷離亂，殷成福用了一輩子的時間來想念來等待。而殷成福的命運遭際也是桑植 3000紅嫂命運的縮影。作者借殷成福寫出了成百上千的像殷成福一樣的紅嫂的命運。但如果僅僅只是認為這部作品寫的是紅嫂，是紅嫂的犧牲和等待，我以為是未能完全標示出它的價值和意義的。這部作品，其實寫的是一群向死而生的人。我們都知道，男人出去打仗，女人在家守望或者跟著他們一塊走，這是革命年代大多數女人的命運。但在那個赴湯蹈火的革命年代，相對而言，死易，生難。如何面對死亡難，如何接受死亡更難，如何在面對與接受死亡后生存下去更是難上加難。它意味著，生者要承受親人的死亡，生者更要繼承已經倒下的親人的初心，并且守護住自己的初心，一直走向未來。守護初心，只是很輕巧的幾個字，但卻是那些女人們最為艱難的一生。理想，人倫，個人的幸福，余艷成功地寫出了這樣一批人的生之不易。殷成福，戴桂香，李桂香，陳小妹……這樣一批赴死之后的人們，他們如何繼承，如何前進，如何壯大，如果說僅僅只是把她放在紅嫂或者女性命運的角度來考量，我覺得未免把它的意義狹窄了。從所描寫的一個個個體來說，也許會覺得人物眾多，主題相似，但余艷在這部作品里，用群像描寫的方式，通過對這樣一群女性的群像描寫，為我們塑造了一個呵護著中國革命從出發走向成功的地母形象，她隱忍，堅韌，無私，博愛，深情……這樣一個形象，革命年代一群中國女性們共同譜寫的形象，余艷用有限的幾個章節，寫出了她的痛苦，她的抉擇，她的堅持，她的向死而生，為我們創造了這么一個獨特的、難得的大寫的文學形象，可以說這是《守望初心》這部作品在審美意義和社會意義上的一個了不起的貢獻。

　　余艷是一位至情至性的作家。在寫《板倉絕唱》的時候，余艷曾專門在板倉楊開慧的房間里面待過幾個晚上，在黑夜里感受楊開慧當時的心境，尋求與敘事主人公的情感共鳴。余艷寫作的動人之處，就在于她一直用心疼著她作品中的那些人物，無論是楊開慧，還是《守望初心》里的賀英、殷成福、女兒隊的那些女人，無論是英雄，還是小人物，在寫作過程中，她一直用心，用情，甚至用她的生命疼愛這些人，所以她的情感才是真實的，也是自然的，能夠打動人。

　　作品中根據情節和人物選擇的桑植民歌，也是這部作品的一大特點。不同情感和內容的民歌貫穿每個章節，對寫作意旨的表達達到了事半功倍的效果。《馬桑樹搭燈臺》形象地表現出了送郎當兵時流連不舍和漫長等待里的癡心和決絕，《大腳歌》則形象地寫出了紅嫂們面對噩耗與苦難時的錐心之痛和向死而生的頑強……選擇貼切的民歌傳遞情境，作者顯然是很下了些功夫的。將那么多的民歌運用到文本中，稍有不當，就會阻礙閱讀，使文本變得凌亂而累贅。當然，能選擇好恰當的民歌烘托情境，渲染筆下人物的情緒和心境，依然離不開余艷對她筆下人物的心疼和感同身受。

　　寫英雄，寫奉獻，寫奉獻與等待的紅嫂，情是必不可少的，情也非常容易表現出來，抒情、渲染情感也是作者創作中常用的手法。余艷嘗試著發自內心地心疼著她筆下的主人公，去體會他們的痛，體會他們的愛，體會他們的憤怒和悲哀，所以才能讓她筆下的一個個具有悲壯歷史意義的女性，今天能夠鮮活地站立在我們面前，感動我們，激勵我們，這是余艷寫作一個非常大的特點，就是至情至性的寫作。當然這個至情至性，也面臨著對抒情的度的把握的難度，也就是如何才能做到抒情而不煽情、不濫情?在情感漫漶的文字里，如何節制情感乃至情緒的河流，讓它得以恰到好處地浸潤讀者包圍讀者而不是淹沒讀者?大音希聲，大象無形，即使情緒之河波濤洶涌，也不意味著作者應該站在書里對著讀者呼號，含蓄與節制，是至情至性的余艷在接下來的寫作中需要進一步打磨的環節。

　　《守望初心》從初心出發，著筆成千上萬普通男人女人堅守初心，呵護初心，從而達成了一個宏大的主題，即，它再次證明了中國革命的歷史合理性，證明了中國共產黨成長為一個執政黨的歷史合理性。為什么這樣一群人，無論男男女女、老老少少，一心跟著共產黨走，拋家舍業，拋頭顱灑熱血也在所不惜，一直抗爭到底?作品以殷成福一家八口，以七十二寡婦，以三千紅嫂，以千千萬萬前仆后繼奮不顧身的普通人的選擇和堅持給出了答案：因為我們執政黨的信念，有最大的歷史合理性；執政黨的初心，也是千千萬萬老百姓的初心。

　　難能可貴的是，如此重大的主題，余艷完全是通過對一個個人物的命運的刻寫展示出來的，在眾多情感和生活細節的描寫著，逐漸顯現她的寫作主旨，從而讓這一主題的完成自然生動而可信，這是該書的一大貢獻和意義。

　　作者簡介：劉颋(1969 ～)，女，筆名林雨，湖南長沙人，中共黨員。1997 年至今，歷任文藝報文學部編輯、副主任。2007 年加入中國作家協會。編輯作品有小說集《末路狂花——世紀末小說系列》《20 世紀中國中篇小說經典》。