柴耙，一種干農(nóng)活的普通農(nóng)具。秋后摟柴、摟草、摟樹(shù)葉、翻曬糧食，家里地里，都用得著。兩小兒打架，可當(dāng)武器，傷了耙齒，傷不了人；兩姐妹抬柴筐，柄一頭，耙一頭，悠悠晃晃，走在夕陽(yáng)里；男女發(fā)小，郎騎竹馬，嗒嗒嗒，很美的少年回憶。

　　偶爾，和同是鄉(xiāng)下人的老公，聊起柴耙，以及用柴耙干農(nóng)活的那些舊時(shí)往事，津津有味，美好如昨天。聽(tīng)得城市出生長(zhǎng)大的兩丫頭，側(cè)著耳朵，睜大眼睛，干著急，插不上嘴，卻一個(gè)勁地急問(wèn)：“啥是柴耙?干嗎的?”

　　突然就想起大畫(huà)家齊白石，想起他筆下的柴耙。

　　別的名畫(huà)家筆下，更多的是松竹蘭梅、山川風(fēng)景、美人仕女、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，誰(shuí)會(huì)把柴耙畫(huà)上宣紙，還為其題詩(shī)寫(xiě)字，古今中外，大概只有齊白石。

　　湖南鄉(xiāng)間雕花謀生的齊家小木匠，因?yàn)閼?zhàn)亂，離開(kāi)故鄉(xiāng)，闖蕩京城，花甲六十，重新起步，靠一支衰年變法如椽之筆，橫掃京華，名聲大振。

　　紅花墨葉，自成一派，再怎么變，未離其宗：人人笑我鄉(xiāng)巴佬，鄉(xiāng)情鄉(xiāng)物到終老。鄉(xiāng)下，離得再遠(yuǎn)，也在心里；京華再近，不過(guò)是借居，落筆紙上的，依然是故土人情風(fēng)物。鄉(xiāng)下的山水花草，水里的蟲(chóng)魚(yú)蝦蟹、蝌蚪青蛙，岸上的蔬果草蟲(chóng)、鳴禽走畜。在似與不似之間，畫(huà)如其人，不媚俗，不欺世。

　　五十歲摹古，六十歲變法，七十歲不斷超越自我。齊白石，他湖南“鄉(xiāng)巴佬”的懷鄉(xiāng)情結(jié)，對(duì)衡岳故土的深情眷戀，隨著歲月更替，老而彌堅(jiān)。他將這種情感，完全滲透融會(huì)到他的畫(huà)筆下。

　　這把晚年的筆墨柴耙，正是白石老人對(duì)幼時(shí)鄉(xiāng)間農(nóng)具的深切懷念。情濃，意更濃，落筆紙上，那一根篆書(shū)般的大線與那七根短線，把中國(guó)畫(huà)史上，從未入過(guò)畫(huà)的柴耙，映現(xiàn)在畫(huà)幅中。

　　畫(huà)柴耙，白石老人把這種對(duì)農(nóng)具的內(nèi)心大情感，傾吐于右題“余欲大翻陳案，將少小時(shí)所用過(guò)之物器一一畫(huà)之”，情猶未已，竟然在左處又新題五十六字七律：“似爪不似龍與鷹，搜枯耙爛七錢(qián)輕 (余小時(shí)買(mǎi)柴耙于東鄰七齒者須錢(qián)七文) 。入山不取絲毫碧，過(guò)草如梳鬢發(fā)青。遍地松針衡岳路，半林楓葉麓山亭。兒童相聚常嬉戲，并欲爭(zhēng)騎竹馬行。”

　　以柴耙入畫(huà)，這個(gè)湖南湘潭“鄉(xiāng)巴佬”，原不過(guò)是想“以農(nóng)器譜傳吾子孫”，此愿望卻刺激其詩(shī)七絕、其畫(huà)奇絕，前無(wú)古人而后無(wú)來(lái)者，獨(dú)獨(dú)然，卓然于世，不愧是畫(huà)壇百年無(wú)與倫比的大藝術(shù)家齊白石。

　　在而今鄉(xiāng)村，柴耙漸成古物，掛置于閑屋舊壁，任灰塵蛛網(wǎng)掩埋。唯有走進(jìn)齊白石的柴耙畫(huà)幅，在似與不似之間，那根篆書(shū)般的大線與那七根短線，仿佛歲月的琴弦，目光如琴弓，上下左右，用心撥動(dòng)，與畫(huà)者靈犀共通。

　　柴耙，耙柴，在庸人眼里，是摟財(cái)，錢(qián)財(cái)物財(cái)官財(cái)；在雅人眼里，文才智才慧才；在懷鄉(xiāng)情濃的游子眼里，柴耙就是整個(gè)故鄉(xiāng)田園，摟住的是一輩子無(wú)法舍棄的故鄉(xiāng)山水家園風(fēng)情風(fēng)物，那才是一生之財(cái)，取之不盡用之不竭的無(wú)價(jià)之寶。